關於婚姻 (轉)

第一句，婚姻不是1+1=2，而是0.5+0.5=1。
結婚後，你們小倆口都要去掉自己一半的個性，要有作出妥協和讓步的心理準備，這樣才能組成一個完美的家庭。現在的青年男女們，起初往往被對方的“鋒芒”所吸引，但也會因為對方的“鋒芒”而受傷。媽媽是過來人，想對你們說，收斂自己的“鋒芒”，容忍對方的“鋒芒”，才是兩情永久的真正秘訣。


第二句，愛情不是親密無間，而應是寬容“有間”。
結婚後，每個人都有自己的交往圈子，夫妻雙方有時模糊點、保留點，反而更有吸引力，給別人空間，也是給自己自由。請記住，婚姻不是佔有，而是結合，所謂結合，就像聯盟，首先要尊重對方。


第三句，家不是講理的地方，更不是算賬的地方，家是一個講愛的地方。
不是有這麼一句話嗎？男人是泥，女人是水。所以男女的結合不過是“和稀泥”。婚姻是兩個人搭夥過日子，如果什麼事都深究“法理”，那只會弄得雙方很疲憊。

偵訊你的角色 (轉)

我寫故事會卡住的原因，往往不是因為想不到東西，而是因為，我在試著了解角色。角色是自己創造的，你會以為，我應該全盤了解他的個性，我替他製造的 那段悲慘過去，是讓他變的更膽怯? 更無懼? 還是更努力? 但，你要知道，角色跟真人一樣，是很難捉模的，可能他一發飆就不是自己，或從頭到尾都在隱藏。
我們都了解替角色做筆記的好處，你可以把他的過去、恐懼、動力來源，都寫下來，搞不好你還有他假想住處、衣服、交通工具的照片，甚至有的創作者更 妙，乾脆直接面試自己的角色。但是，我們都知道，面試時給的答案可能是演練過的，西裝可能是跟爸爸借的，臉上的微笑也可能是裝出來的。面試，其實只是在秀 你最好的一面。
偵訊，就不一樣了。厲害的偵訊探員，可以帶出你最脆弱的一面，逼你到絕境，引出你最深處的秘密。寫故事也是一樣，要用探員般的偵訊技巧，逼出角色最深處的秘密，故事才會前進。

那，要如何偵訊你的角色?

以下，「偵訊對象」可以想成「故事角色」。「偵訊探員」可以想成「故事作者」

1. 難深問題

問一個你自己想到都會打寒顫，覺得變態的問題。如果問題都嚇不了自己，怎麼嚇得了觀眾。

 

2. 傷口灑鹽

如果你的偵訊對象犯了錯，那就不停在他罪惡感上灑鹽，看他在壓力下有什麼反應。這時，你的偵訊對象是勇敢的、狡猾的、有良心的、沒良心的，馬上就會一覽無移。

 

3. 堅持到底

不要因為你的偵訊對象反抗了，就停止。好的偵訊探員會用沉默來反制偵訊對象。

 

4. 拉高賭注

如果偵訊對象被你逼的說哈了，輸了，就全沒了，他對事情的看法就會開始改變。用這個方法，找出激發他勇氣的事情，讓他膽怯的事情，他的致命傷。

 

5. 給些甜頭

甜頭，會曝露偵訊對象隱藏的動機，他是想脫離黑社會，還是想做對得起自己良心的事，他願意配合到什麼程度? 他的目標是什麼?

6. 注意肢體

我們的肢體，很常先放槍，不要相信嘴巴說的口供，先觀察肢體動作是不是已經透漏了什麼。

7. 軟硬兼施

不要怕換策略。可以來段，好警察、壞警察。如果「偵訊對象」不吃硬的，就來軟的，給他避護地點，以換取真相。

所以，如果您正在創作，嚇嚇您的角色吧。看看他頭腦裡在想什麼。祝，偵訊快樂! 您用什麼方法鑽進角色的腦子裡哪? 歡迎方享~

八個步驟幫你檢視故事 (轉)

原文: Ali Hale

我很喜歡 Nigel Watts 寫的故事教學書: Writing a Novel and Getting it Published 。書中有提到八個能幫你檢示故事的步驟，它們分別是:

1. Stasis 靜滯狀態
2. Trigger 觸發事件
3. The quest 新的旅程
4. Surprise 驚喜重重
5. Critical choice 抉擇
6. Climax 高潮
7. Reversal 大反轉
8. Resolution 最後決議

他說: 這些是完整故事必經的過程。但，不要拿這些步驟去架構故事。把它們當成創作時檢示故事的清單。如果故事感覺怪怪的，可以看看清單，是不是少了某一步。這八步不能幫你寫一個精彩的故事，但它們能幫你避掉一些把好點子寫爛的問題。那，這八步各是什麼意思哪?

Stasis 靜滯狀態

這是指故事開頭無聊的「日常生活」狀態。就是，灰姑娘還在天天掃地時，《傑克與仙豆》中的傑克還在跟媽媽和牛住在一起時，哈利波特還住在格洛斯特郡 (Dursley's) 時。

Trigger 觸發事件

一件主角無法掌控的是事情發生了，觸發了新的故事發展。仙女教母出現了，有人用仙豆而非黃金付錢，神秘信件的到來。

The quest 新的旅程

這個觸發事件會引發主角踏上一個新的旅程。如果是不愉快的觸發事件，例如主角失業了，那他就會踏上找回顏面的新旅程。如果是愉快的觸發事件，例如找到寶藏地圖，那主角就會踏上被人追殺的新旅程。

Surprise 驚喜重重

這個階段不只有一個元素，而是有很多個元素構成的，整個故事「中段」都會被「驚喜」佔據。「驚喜」指的是: 愉快的突發事件，但故事中更常指: 障礙、衝突、和問題。這些事情會一個疊一個，最後到一個不可收拾的地步。
書中有提到，「驚喜」不能太隨性，也不能太好猜 - 「驚喜」要來的很突兀、卻要合情合理。( 前面如果有鋪梗，「驚喜」來時，雖然突兀但會很合理。)

Critical choice 抉擇

當事件堆疊到不可收拾的地步時，主角必須做出一個關鍵的決定，一個「抉擇」。當主角做出決定時，我們才會真正知道主角有幾兩重，因為人的真實個性會在高壓力下蹦出來。這個抉擇，會讓主角走上一條很難回頭的道路。
童話故事中的「抉擇點」可能是要對一條充滿荊棘，或是一條充滿鮮花的道路做選擇。悲劇的結尾會讓觀眾很難過，常常是因為主角在「抉擇點」時做了錯誤的決定 - 羅密歐以為茱莉葉死了，他做了「抉擇」，他要毒死自己。

Climax 高潮戲

主角做出一個「抉擇」後，會帶出故事的「高潮戲」，它也是故事最緊張的時刻。冰與火之歌的攻城大戰、警察抓小偷的追逐大戲，一個先生與太太的口角大爆發、後母的女兒們與灰姑娘爭穿玻璃鞋。

Reversal 大反轉

「大反轉」是經過「抉擇」與「高潮」後產生的「結果」。大反轉會改變大家的狀態， 特別是主角的。例如: 大戰後邪惡勢力贏了。溫柔的太太終於離家出走了。被欺負的小孩站出來不再怕惡霸了。王子找到灰姑娘了。故事的大反轉必須是不可避免、合情合理的，它不會憑 空發生。故事會走到這個地步絕對是有跡可尋的的。故事反映人生，大反轉的結果跟我們人生一樣，是: 殘酷無情、回不了頭、冥冥注定、需再試煉、擎天劈力的。這階段會給我們許多人生教訓與啟發。

Resolution 最後決議

最後決議是回到新的狀態 - 這個狀態裡主角已經改頭換面、變聰明、得到了人生教訓，在這個點上，故事是「完整」的。( 這裡如果有新的觸發事件，也隨時可以開始下一個旅程。)
我只有簡短的說明 Nigel Watts 書中的八步驟。他還提到，如果是寫長篇小說，應該還有「步驟」中的「步驟」。一些小插曲或支線劇情，也會有自己的八步驟，但份量沒有主線劇情重。

皮克斯導演 Pete Docter 對故事的想法 (轉)

運用故事反映真理

身為創作者，時常在尋找片子要 表達的 "主題" ( "theme" )。這很容易被誤解成，我們要傳達一個 "倫理道德的訊息" 給觀眾。當有粉絲說 "我好喜歡你這部片的訊息" 時，我心裡都會有一點難過，我本意不是要說教，我認為所謂的 "主題" 是在 "反映我們所看到的世界" 雖然我都拍~ 怪物啊~ 車子啊~ 蟲蟲啊~ 的電影，但我時常在找自己生命跟他們雷同之處，有時會像鏡子一樣反映出些道理與人類的宿命，我認為這是人們去電影院的原因，當然看電影有某種層面是想被娛 樂或要忘掉煩惱，但當我回想自己切身難忘的片子時，可能是一年後還會記得的片子，他們都在探討 "活著的意義到底是什麼" 我也試著在我的片子中尋找這些東西。
但是我也發現，人們不喜歡被告知怎麼生活，一旦他們發現在被 "說教" 時，就會馬上築起城牆。但電影還是要有個 "主題" 它還是要講某個東西，這個東西必需被隱藏起來，這也是我們俗稱的 "戲劇化"。
最讓人開心的是，聽別人講自己的影片，有些人會很客氣的跟你說，我喜歡你的影片，但也有另一些人，他們身體會往前傾，緊緊握住你的手跟你說，我很愛 你的影片! 這部片跟我的經歷好像! 最大的獎勵是，聽他們講自己的故事，哪裡跟影片一樣，產生了聯結，這時你知道他們已經上鉤了。 (笑~~)

同理心

有時一部片裡面，該有的元素都 有，有事件，有角色，有場景，但觀眾就是沒心情看，還會不時看手錶說，到底演完沒...如何把故事說好，一直是個迷，最簡單的講法就是 Andrew Stanton 常說的 "Make me care" "讓我關心"，讓我關心角色，讓我關心故事的走向。最近有一些研究提到我們腦中有一個叫 "鏡像神經元"(mirror neuron)的東西，它掌管同理心，讓我們對別人的感受有感覺，這是故事追求的，也感謝這些神經元讓我有工作。(笑)
每一部片的創作過程都不一樣，我已經拍了三部片了，我以為熟能生巧，但因為故事都不一樣，尋找出的核心也不一樣，我一直在尋找故事的意義，希望能找到自己的感受跟觀眾的共鳴點。

故事對人類的意義

人們喜歡故事，因為那是我們講話的方式。大家有過這樣的經驗嗎? 有一個很無聊的演講，充斥著讓人想睡的數據和理論。但當講者一說 "你知道我妹妹前幾天在超商發生意外了" 你馬上就會醒，跟講者產生連結了。
故事講的是感情，不是正極就是負極，沒有中立的。如果有東西是中立不帶感情的，你就必需賦予他正極或負極的情感。像 “說明性文字” (exposition) 這種，幫你了解故事的，就需要。例如要解釋一道門。"這是一道具有傳輸功能，通往人界跟魔界之間的門" 如果我只是這樣平鋪直敘的說，你可能會睡著。如果在解說中加些感情，加些故事，例如一個魔界的怪物，每天透過一道門，去人界嚇小孩，成功嚇到就能得分，他 就會很開心。他的行為解釋了一切，觀眾也了解了門的作用，同時對這隻怪物的行為產生正極或負極的反應。
我們去看電影，看完會有人問，它到底在講什麼? 通常的答覆是 - 有個慧星撞地球，大家拼命逃命，最後很多人都死了。我會用不同的角度去看，這個故事到底被什麼驅動? 我喜歡挖深一點，通常驅動故事的是人與人之間的 "關係" (relationships) 一對夫妻經歷一場慧星撞地球後，兩人關係的變化是什麼? 從好變壞? 從壞變好? 從吵架到學會體諒? "關係" 才是驅動故事的元素。"關係" 也ㄧ樣，驅動著人類的生命啊。

聖經裡的故事

聖經裡的故事很讓人困擾，大綱無法簡化、摸不透、神秘、又複雜，其實...跟我們的生命很像 (笑~~) 也因為這樣，所以它很有趣。這對我來說，比一個規規矩矩，主角願望都成真的電影，來的有意思多了。如果你能抓住觀眾，讓他們經歷一場複雜的旅程，有諷刺的 內容、角色有代價要付出、有失去、有散場、有重逢、有學習、也有成功，有這些元素，故事才會真實，它才會像我們的人生，講起來也就有力道。
聖經裡有一個浪子回頭的故事 (The Prodigal Son) 其中角色有 - 離家的浪子、待家的小孩、還有爸爸。就像我們動畫片一樣，有好人、壞人，許多不同的角色。不管是誰，我都會盡量去愛所有的角色，深刻的描繪每一位、把他們 不同的面向帶出來。去搞清楚每一個角色腦袋裡在想什麼? 為什麼他們會做某些事。就算是壞人，他不會起床照鏡子就說，我今天要來使壞。在他心裡，為了要達到目地，他認為他做的決定都是合理的，他並沒有要使壞。

藝術家的第一步

早期我喜歡畫畫，看到自己的畫出現在螢幕上，就會很開心，但當我把畫秀給別人看時，他們很容易就睡著了，除非那些畫背後有一個故事能抓住他們。我早 期發現了這點，就覺得故事很重要，雖然這是一個未知的領域，有很多要學習的，但我告訴自己，如果要娛樂他人或想抓住觀眾的注意力，就必需想辦法把這個摸清 楚。
大學時有人畫畫非常厲害，但後來我發覺技術只是達成目地的手段而已。技巧，好像一個板凳，可以幫你拿到櫃子上層的牛奶瓶。有些畫雖然很漂亮，你卻感 覺不到他要傳達的東西。我比較喜歡的畫是背後有東西說的，那個畫家可能很粗魯，但你可以感覺到，有訊息想從畫裡面蹦出來，我喜歡尋找這樣的人。

逼觀眾喜歡故事的角色 (轉)

原文: Mooderino

你正在創作的角色，可能是觀眾很自然就會想替他加油 (root for) 的類型。像是做好事的男人，或是解決問題的女人。這種，英雄、正派、幹好事、克服困難的行為，創作者幾乎不用說服觀眾角色「本身」是值得加油的。因為太明顯了。

但故事角色不會都是這種幹好事的人。通常會更複雜一點。他們甚至有些缺陷，或可能是個怪咖。不然就是故事後期才會開始幹好事。如何讓觀眾很快對這種角色產生感情，而不用一直提醒他們，拜託要看下去，精采的故事還在後頭喔。

其實有許多寫作技巧可以讓觀眾很快對角色產生感情。但這些技巧都很操縱人心。如果你希望角色是汗水、腦汁、咖啡因想出來的純粹創作，你可能不會想知道這些騙觀眾上鉤的小技倆。

但你會發現，觀眾其實是喜歡被操縱的。他們甚至樂在其中。suspending disbelief (相信虛構的事物) 是人類很輕鬆而且隨時都可以做到的事情。我們當然知道電影情節不是真的，但我們不在乎。那就是為什麼舞台上的男人可以戴一頂很醜的假髮，站在一張很假的羅 馬水彩畫前，我們還會彷彿置身十六世紀歐洲。

標題談到的「喜歡」，不是說要讓觀眾喜歡角色像喜歡麻吉一樣。你不一定要創造一個「討喜」的角色，但你要創造一個「有意思」的角色。你要讓觀眾對這個角色產生「興趣」。當然，討喜是一種方式，但還有其它讓觀眾產生興趣的方法。而且配角、大壞蛋都適用。

Sympathy 同情心

同情心，最能讓「觀眾」跟「角色」產生連結。當你對一個角色產生同情心時，你就會想繼續看下去。
當一個角色處於不利，或在受苦受難時，特別是遭不公平對待時，觀眾就會想替他加油。
由同情心而生的情感連結非常強烈，就算那個角色不是什麼好東西，我們還是會同情 他。一個手無寸鐵的納粹士兵對上五個美國大漢，就算納粹士兵罪有應得，但感覺就是不太公平。當然，這樣的例子要考慮的因素還很多。但基本上，不管是孕婦或 是戰士，碰到這種情形，我們還是會比較常用公平性而非用道德觀判斷。

Recognition 熟悉感

當故事角色做出我們熟悉的事情時，我們就會對那個角色產生興趣。但這裡談的熟悉，不是指人類「基本生活」吃、喝、拉、撒、睡的事情。
有一個人每天上班搭公車。這種「基本生活」我們很熟悉。但它有趣嗎? 很無聊。對基本生活的熟悉感，並不會讓我們對角色感興趣。
但當你對一件事有「人與人」的熟悉感時，你就會開始跟那個角色連結了。如果那個人今天上公車後，臉對著一個臭腋下，一手抓欄杆，一手拿著一本書，還用鼻子翻頁。如果你有過這樣的經驗，你就會馬上跟那個角色連結了。

Admiration 欣賞

如果你想要一個角色被喜愛，最簡單的方式就是讓他去「幫助別人」。 
怎樣幫，當然會有差別。觀眾對扶老人過街，跟出生入死火窟救人的反應會不太一樣。主角一直救人，表現英勇無我的電影很常見，許多賣座電影的主角都長這樣。但，不是每個人都想說這種故事。
這種主角成功的原理是因為我們都很欣賞他。當你覺得一個角色很酷時，你就會更想了 解他， 寫一個酷的人，並不需要華麗的大動作場面襯托。他的氣質、他的舉動、他說話的方式，都能讓觀眾欣賞，有想看下去的感覺。有高超能力、特殊技能，說我們不敢 說、做我們不敢做的人，都能強烈的吸引觀眾。這道理不只適用主角，連大反派也適用。

2 個編劇技巧 - Sequencing 和 Layering (轉)

原文出處: ScriptShadow
註1 - Sequence Method 會翻譯成: 「章節式創作法」
註2 - Sequencing 會翻譯成: 「章節式分法」
註3 - Layering 會翻譯成: 「分散式寫法」或「橋梁情節」 
註4 - 文章中碰到這些專有名詞，避免混淆，會用 [ 原文+中譯 ] 或直接用 [ 原文 ]

Sequencing 

我記得第一次接觸 Sequence Method「章節式創作法」時，有種想吐的感覺。那感覺像一個數學公式。藝術應該跟數學無關吧，藝術應該是發自內心的情感表現，不能量化的吧。

但，當我讀了些劇本後。我慢慢發現「結構」對劇本的重要性。後來我看到這句話:「劇本是電影的藍圖」打破我原本的想法。藍圖就是: 數字、位置、空間。然後，你再看看劇本，它也是一樣啊。一頁的劇本，代表電影時間一分鐘。劇本跟數學的關聯性比我想得還多。

那，什麼是Sequence Method。要了解它，要先了解「角色目標」(character goal) 。故事的前半段，最好能清楚告訴觀眾: 角色的目標是什麼。那你的電影，就是在講他追尋這個目標的故事。《法櫃奇兵》Raiders of the Lost Ark 就是「角色目標」非常清楚的電影 - 印第安納瓊斯必須比納粹黨更早找到失落的約櫃。

Sequence Method，想表達的是: 如果角色只追求「一個」目標，觀眾很快就會無聊了。觀眾是沒耐心的，他們不會等兩個小時，只為了看主角有沒有得到「一個」目標。這個問題的解決方法是: 把你的劇本分成八段「小電影」，每段都有自己的「小目標」。這種作法叫 sequencing 「章節式分法」。
這個作法行的通，因為觀眾喜歡不斷被獎勵的感覺。觀眾雖然要看到結尾，才知道印第安納瓊斯找到失落的約櫃了沒。但前段，觀眾就可以知道他有沒有從山洞中偷出金猴子。中段，也可以知道太陽神杖的頭飾管不管用。

金猴子是個「小目標」。太陽神杖的頭飾也是個「小目標」。為什麼是 8 個「小目標」? 你當然可以寫12 個，或 4 個。但是有  8 個「小目標」，每個「小電影」的長度就是 12-15 分鐘。是完美讓觀眾嚐一下甜頭的長度。

另一點很重要的是，每一個「小電影」，不一定是靠「主角」引導。主角的「對手」 (反派)，或是「配角」都可以引導。例如，黑武士 (Darth Vader) 引導《星際大戰》的第一段「小電影」- 他在找死星計劃。C-3PO 和 R2-D2 引導第二段「小電影」- 他們要找人傳遞 "祕密訊息"。任何角色，只要有目標，都可以引導一段「小電影」。但是，大部份還是主角或反派在引導居多。

有 Sequence Method「章節式創作法」後，我們就不用煩惱如何填滿 110 頁的劇本。只要先填滿 12-15 頁，讓角色完成他手邊的「小目標」，完成後，再寫下一個 15 頁，一段一段寫下去。但是，這樣做有一個很大的漏洞，它切割性太強了。最怕的是，每段小電影，像自己的小故事。所以，熟練 Sequence Method 後，最大的挑戰是，讓劇本沒有被切割的感覺。要如何做? 就是我們下一個要討論的主題:

Layering

Layering 「分散式寫法」，是把，故事情節、祕密、次要角色目標，分散到多個「小電影」上。讓觀眾感覺不到每段之間的切割線。沒有「分散式寫法」，你的電影，很有可能會像八個「小電影」。
《星際大戰》中的第一段，黑武士 (Darth Vader) 要找死星計劃。第二段，C-3PO 和 R2-D2 要找人傳遞 "祕密訊息"。第三段，Luke 要找 Obi-Wan ( 歐比王)。這三段的 Layering 「橋樑情節」是什麼？ Princess Leia ( 莉亞公主 ) 的 "祕密訊息" 。第一段，莉亞公主把 "祕密訊息" 插入 R2 身體中。第二段，R2-D2 有點故障，Luke 只看到「片面」的 "祕密訊息" 。第三段，找到歐比王後，Luke 與他一起看「完整」的 "祕密訊息" 。

Layering 其實就是段落之間的橋樑。這個 "祕密訊息" 像橋樑一樣貫穿這三段，一點一滴被揭露。不好的編劇，會在第一段就把莉亞公主的 "祕密訊息" 整段演出來。這樣，觀眾就已經知道她說了什麼。後段故事就沒有橋樑，也沒有祕密，也沒有驚喜。

楚門的世界

人都會有夢想，然而環境跟身邊的人會試圖阻止你改變。

朋友:想去哪、你在幻想、(認同性的勸說，作中仍然是教你回到原點)
母親:(合理化你的質疑)、(提醒你過去的傷痛)、你想多了、
妻子:照你的計畫去做你將一無所有、別像莽撞少年、我們還有貸款、
　　 你很快就會打消這念頭，大家都有過這種衝動、你生病了。

*絲菲亞:她在說謊，這一切都是秀。

*有時你會發現一切都有玄機。
*你的過去會阻止你前進(怕水)。
*環境回阻擋你(訂不到機票、客運壞掉、塞車、火災、幅核外洩)。

三分之一時發現最明顯的問題。
三分之一時暫時解除危機。

問:他為什麼沒有發現真相?
導:每個人都會接受眼前的現實，就那麼簡單。

導:你們住的地方很可怕，海景鎮才是理想國度。
絲:他不是演員，是囚犯，你毀了他的一生。
導:如果他有野心，隨時都能走，她如果決心要查出真相，誰也阻止不了他，
    我認為你會感到憤怒，是因為他寧願住在你所謂的"牢裡"。

三分之二處，工作人員說他恢復正常。(明明是恢復到不正常)

*最後楚門出海，導演啟動天氣裝置，為了是要讓他知難而退回頭。

A :全世界在看，不能淹死他。
導:他在電視上出生。

楚:就這樣嗎?你得殺了我才行。
導:加強風勢，加強風勢。

*他為了不讓楚門發現真相，寧願冒著可能淹死他的風險加強風勢，
  這跟之前他麼著楚門視屏，看起來很憐惜的模樣完全不同)

*直到他的船碰到布幕，他發現自己真的出不去，怎麼推怎麼撞都無法過去，
  於是他沿著邊邊走著，直到看見一道樓梯，導演決定跟他說話。

導:聽我說，外面的世界比我虛構的世界更不真實，同樣的謊言、虛偽，
    但在我的世界，你不必害怕，我比你更了解你自己。
楚:但你沒有在我的腦裡安裝攝影機。
導:你很害怕，所以離不開。沒關係，我了解，你這被子我都看著你，
    我看著你出生，看著你學走路，看著你上學，你第一次掉牙，你不能離開
    你屬於這裡，跟我ㄧ起吧，說話，說話吧，說話吧你在上電視，全球現場直播。
楚:在這裡先預祝你們午安跟晚安，哈哈哈(鞠躬+離開)。

*最後劇情會發展到楚門離開，是因為他從來沒有忘記過自己旺盛的好奇心，
  以及永不放棄的精神，但是現實中的人有多少能像他一樣?大多數根本就放棄了。
  他成長的過程中不斷遇到阻止他追逐夢想的事件，
  也會在追逐夢想的過程中出像看似不錯，實際上會攔阻你前進的好事(父親回來、美女同事)。

*網路上許多人會把導演比喻成造物主，把自己當作楚門去對抗老天。
似乎是很浪漫的想法與假設，也許我以前看的時候也如此認為，但今天我覺得導演應該是撒但，楚門是人類，絲菲亞是基督徒。

撒旦是這世界的王，可以掌控一切，而且表面看似愛著楚門，事實上卻是可以未了自己的目的殺了他。而基督徒知道事實的真相，知道楚門是被蒙蔽的，所以試著要告訴他。

超酷的，感謝上帝。

風之影_句子

＊過去所謂的古典或經典小說，往往透過言語形容和精采對話，
　配合讀者閱讀過的書籍所薰陶出的知性與感性，獨立建構起自己想像的世界，
　近代叫好叫座的小說，則由作者透過知性和感性交錯的筆法，為讀者建構起有如電影
　畫面與聲音效果的專屬空間。
＊狂潮再洶湧，總有浪起時，傳奇的興起沒有公式也沒有秘方。
＊口碑，是最有說服力的行銷。
＊母親的過世對我而言，依然像海市辰樓一樣，一股過於喧囂的沉默，
　我至今仍未學會用言語平息它
＊我聽不到她的聲音，也感受不到他的撫摸，然而，她的光芒與溫暖，仍然充斥著家裡
　的每一個角落以及我的心房。
＊胸口撲通撲通跳得好快，彷彿我的靈魂急著要找尋出路跑下樓似的。
＊我父親堅持地說道，嘴角還泛起一抹神秘的微笑，
　八成是從大仲馬某本小說裡學來的花招
＊迷航在時間之河裡
＊在眩惑的光線下，我的眼神早已迷失在無盡的遠方。
＊每一本都是等待我去探索的宇宙，在迷宮外的世界裡，生活不過就是下午踢踢足球、
　聽廣播劇、獲得一點點注目就滿足地不得了。
＊故事的結構就像俄羅斯娃娃一樣，每個娃娃裡總是還有更小的娃娃，就這樣，
　一個敘述主題逐漸發展成一千個故事，彷彿進入裝滿陵鏡的走廊，
　一種樣貌卻有各式各樣的不同呈現。
＊睡意和疲倦整在使勁叩門。
＊一個人閱讀的第一本書，在內心所留下的深刻印記，很少有其他事物可與之相提並
　論。那些影像、那些文字撞擊出來的回音...我們以為那是陳年往事了，實際上卻伴隨
　著我們，在我們記憶深處築起一棟豪宅，不管我們後來讀了再多的書、學了又忘了多少
　事物，我們遲早都會回到那棟豪宅裡。
＊一個祕密的價值何在，就看我們是要對誰鎖緊口風了。
＊因為這家老開啡館的魅力，我才有機會獲得一張來到這世界的單程票
＊傻瓜，沒事別替自己增加年齡，生命自然會替你加上去的。
＊如果要嚼橡膠，我們去買畢雷伊輪胎就行了。
＊腳步和靈魂都在地上拖行著。
＊哎呀!她是學者型的呢，請問你究竟是給孩子吃甚麼長大的?
＊世界上沒有所謂死掉的語言，只有昏庸的腦袋
＊這位先生雄辯滔滔，連半空中飛的蒼蠅恐怕都會被她犀利的言詞殲滅吧
＊在那哩，沒有趕時間這回事，電話或時鐘都成了不合時宜的發明
＊彷彿靈魂已經向垂柳一落在腳底，讓人覺得她是個沒有年齡的仙女。
＊她那個樣子，就像商店櫥窗裡永遠青春的模特兒。
　我正式著在他那天鵝般的細頸上找尋脈搏跳動的跡象。
＊她的聲音像水晶一樣，清澈卻危脆，我如果魯莽插嘴，她的話語大概會碎裂吧
＊感覺自己的脈搏正在飆速，還好，謝天謝地!在場沒有人看見我脹紅的臉，
　那股熱燙的程度，空怕連幾步之外的雪茄都點得著呢。
＊她的雙手在我的皮膚上寫下了魔咒，此後多年，我一直擺脫不掉這可怕的咒詛。
＊洛克先生這個人心很軟，皮夾子更軟，碰到讓他感動得是，掏錢比誰都爽快。
＊在我讀那本小說之前，對我來說，閱讀指是一項應盡的義務，或是老師們處罰學生
　的方法之一。當時我還沒有體會到閱讀的樂趣，不知道替自己開啟心靈之窗，不懂得
　欣賞小說的想像力、神祕感和她的語言之美，對我來說，這一切都始於那本小說。
＊我的腦袋突然震了一下，口水似乎都凝結成了鋸屑。
＊他對故鄉的失望已經夠深了，卻還直意找人調查我父親曾遇不測的真相。
＊女生有一種精準的直覺，總式之到男生是何時開始意亂情迷的愛上他們的，
　尤其事者個男生還是個未成年的大笨蛋。
＊我和他共乘一本書，暫時逃離塵世，一起遨遊在小說裡的二手夢境。
＊她離開的那兩小時對我來說，卻像只有兩分鐘而已。
＊我純真的以為，用這支筆寫的信，任何地方都能寄到。包括母親一去不回的神祕所在
＊父親應該讀出我臉上失望的表情了。
＊同年的興趣就像任性、不忠的戀人，沒多久，我就變心愛上了裝配玩具和帆船。
＊我在戰後得世界成長，一直以為這個貧窮、停滯不前、隱藏仇恨的世界，就像
　水龍頭流出的自然水一樣自然，我以為這個千瘡百孔的成是無言的哀傷，就是
　他內在靈魂的真面目。
＊童年的陷阱之一就是對事物只有感覺，卻不了解原因。當裡至成熟到足以了解
　事情的來龍去脈時，內心受到的傷害已經太深。
＊在我的世界哩，死亡是無名氏的魔手，一個挨家挨戶敲門的推銷員，抓走了許多媽媽
，街頭乞丐、或是九十幾歲的老人家，彷彿他們中了地獄樂透似的。
＊或許，這個我以為很真實的世界，其實只是脆弱的裝飾品罷了。
＊父親偷瞄著我，似乎心裡納悶著，究竟是他老得太早，還是我長得太快?
＊世界上多得是靈患和肉體都病入膏肓的人。這個國家的信仰和教會，簡直就跟
　慢性便秘沒兩樣。
＊暴風雨從屋原中灑下，彷彿黑色血滴在天際瀰漫開來似的。
＊我踉踉蹌蹌的站了起來，嘴角留著鮮血，左耳不斷耳鳴，彷彿尖銳的火車汽笛聲。
＊我像個破損的木偶，上氣不接下氣地，狼狽地靠在牆上。
＊別擔心，我的嘴巴跟墳墓一樣緊。
＊仇恨，是需要在歲月中淬煉的一們學問。
＊好久拉，那是我還有頭髮可以梳的時候得事情了。
＊按照規矩，這個墳墓只收死書，不收死人，您可別染上肺炎死在我這裡啊!
＊巴黎是世界上唯一還把餓死視為藝術的城市。
＊她最喜歡的言語叫做錢
＊她皺著眉頭，把我那杯難喝的飲料又添滿了。
＊有些人就是喜歡把生命搞複雜，好像嫌這個世界不夠複雜似的。
＊我這幾年很少出去走動了，也不看報紙的訃聞版啦!彭有一個個都像掉在地上的蒼蠅
　一樣，死啦!
＊那天你要是有了女兒，擬就會開始把男人分成兩種類型:一種是你覺得會跟他上床的
　，另一種就是你覺得不會和她有瓜葛的。
＊我從不干涉她的生活，因為我自己也不足以成為她的表率。
＊你還太年輕，你對女人了解的程度，救向我要烤蛋糕一樣，根本是一竅不通。
＊她是個無恥的偷新賊，他偷了我女兒的心，讓他的生命進入痛股的深淵。
＊禮物的作用是讓送禮的人高興，無關接受者。

人性的弱點＿戴爾．卡耐基

*待人的基本技巧
1.不批評
2.真誠的讚美他人 (滿足他人的自重感)
3.給別人他所需要的

*使人喜歡你的六種方式
1.真誠的對別人發生興趣 (生日、所需、名字...)
2.輕鬆的微笑 使人有好印象
3.記住你所接觸中，每一個人的姓名 (人是很重視自己的名字的)
4.懂得靜靜的聽對方說話並且給予鼓勵的話語
5.就別人的興趣談論
6.使別人感覺到他的重要 (要真誠)

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*批評就像飼養的鴿子，牠們永遠會飛回家的。
*你期望身邊的人改變調整或進步嗎? 沒錯!可以的話那就最好了.
 不過你為什麼不從自己先開始呢? 以自私的立場來說.
 從自己開始要比改進別人 獲益的多。
*批評是一種危險的導火線.一種能使自尊的火藥庫爆炸的導火線.
 這種爆炸有時會至人於死地.


*我能叫去做任何事情的唯一方法.就是把你所需要的給你
*杜威博士:每個人都有想要成為偉人的慾望 (可望為人所重視)
*些人發瘋.為的是要在瘋狂的幻境中尋找冷酷的現實世界上所得不到的自重感
*醫生:如果我能伸出我的手去治癒恢復他的清醒.我也不願意這樣做.
      他現在斯乎獲得了她真正所期盼的快樂.
*司華伯：我認為，我在人群中有激發他們熱誠的能力，那是我所具有
         最大的資源.我充份發展每一個人才能的方法，是用讚賞和鼓勵！
         世界上最容易摧毀一個人志向的，那就是上司所給他的批評。
         我從來不批評任何人，我只給人們工作的激勵。
         我是急於稱讚，而遲於尋錯，如果說我喜歡什麼的話，
         那就是誠於嘉許，寬於稱道。      
*讚賞和諂媚的區別在.那很容易識別出來，
 讚賞是出於真誠，而諂媚是虛偽的。
 一個出於由衷，一個出於嘴裏.一個是不自私的，一個是自私的。
 一個是為人們所欽佩的，一個是令人不齒而揚棄的。
*停止思考我們自己的成就和需要，讓我們去研究別人的優點，
 把對人的恭維、諂媚忘掉，給予人由衷、誠懇的讚賞。


*世界上唯一能影響對方的方法，就是談論他所要的，
 而且還告訴他，如何才能得到它。
*從你來到世界上這一天開始，你所有的每一種舉動，
 出發點都是為了你自己，都是因為你需要些什麼。
 你要勸說某人去做某件事，在你尚未開口前，不妨自己先問：
 我如何能使他要做這件事？
*你會永遠站在別人立場去打算、設想，並由對方的觀點，去觀察事物的趨向。


*為什麼要看這本書來學習如何獲得朋友？
 為什麼不向世界上最善於交友的動物，學習這個技巧呢？
 他是誰？你明天走到街上，就可以看到他。
 當你走近離他十呎左右時，他會搖動他的尾巴。
 如果你停住腳，輕輕拍拍他，他會高興得跳了起來，並且對你表示，
 他是如何的喜歡你。而且你也知道，在他這樣親密的表示後，
 並沒有其它的企圖、打算。他不是想賣給你一塊地皮，
 他更不是打算要跟你結婚。
*一頭狗不需要付出任何來維持牠的生活，牠所有的只是 愛。
*如果你時刻關心別人，對別人發生興趣，在兩個月的時間裏所交的朋友，
 要比只想讓別人關心你，對你發生興趣，在兩年的時間裏所交的朋友還多。
*如果我們只是想使人注意，使人對我們發生興趣，
 我們永遠不會有很多真誠的朋友.真正的朋友，不是那樣造成的。
*所以你要使別人喜歡你，必需遵守的第一條規則是：
 真誠的對別人發生興趣。


*你會覺得自己笑不出來？那怎麼辦？有兩件事，不妨可以試一試！
 第一、強迫你自己微笑
*行動該是追隨著一個人自己的感受。
 可是事實上，行動和感受，是並道而馳的。
 所以你需要快樂時，可以強迫自己快樂起來。
*人們都想知道要如何尋求快樂，這裏有一條途徑，
 或許可以把你帶去快樂的境界。
 那就是讓自己知道，快樂是出自自己內在的心情，不需要向外界尋求的。
*要在你心目中，確定你喜歡做的是什麼，然後方向不變，勇往直前的去做。
 當你精神集中在你喜歡做的事業上時，在往後的歲月之中，
 你會發現你所渴望的機會，都給你掌握住了。
*你要時時把自己想像作懷有才幹，待人誠懇，有益於社會的一個有用的人。
 你有了這種想法後，會時時刻刻的改變你自己，
 使你的人格漸漸變成這種典型。
 你必需知道，一個人的思維力，能形成一股極大的力量。

*最愛挑剔的人，最激烈的批評者，
 往往會在一個懷有忍耐、同情的靜聽者面前軟化下來！
 這位靜聽者，必須要有過人的沉著，
 他必須當著尋釁者像一條大毒蛇張開嘴巴的時候靜聽
*所以，如果你要成為一個談笑風生，受人歡迎的人，你需要靜聽別人的談話。
  就像李夫人所說的：﹁要使別人對你感到興趣，先要對別人感到興趣。
 問別人所喜歡回答的問題，鼓勵他談談他自己，和他的成就。

*需要記住：跟你說話的人，對他自己來講，他的需要、他的問題，
 比你的問題要重要上百倍。他的牙痛，對他來講，
 要比發生天災死了數百萬人還重要得多。
 他注意自己頭上一個小瘡皰，比注意發生一椿大地震還來得多。
*所以，你如果要別人喜歡你，第四項原則是：
 做一個善於靜聽的人，鼓勵別人多談談他們自己

*羅斯福在接見來訪的客人之前，羅斯福已準備好了那位客人所喜愛說的話題，
  和對方特別感到興趣的事。
 羅斯福就跟其它具有領袖才幹的人一樣，他知道這回事。
 深入人們心底的最佳途徑，就是對那人講他知道得最多的事物。

*你不需要等到職任駐法大使，或是做了一個很大俱樂部主席時，
 才去稱讚別人，你幾乎每天都可以應用它。
*不會甜言蜜語的別結婚，結婚前讚美女人，似乎已是必然的事；
 可是在結婚以後給她讚美，那也是一種必需具備的職事，
 婚姻不只是講誠實，還需要有外交的手腕

暮光之城 一

終於很久，我還是耐著性子看了第一集，然後開始跳躍式的看著小說第一集。
不知道會喜歡幕光之城的男性有多少，個人認為這是部 For女性 的故事題材。
反正女性喜歡的就是男性活在自我節制的痛苦裡啦~哈哈哈(翻桌)
也許是這時代的愛來得太速食，以致於刻骨銘心的愛，就非掙扎與犧牲莫屬了。
我不否認身為女性，真的該屎的感性被艾德華的純情(?)吸引，
譬如說一直盯著看、保護、出其不意的出現、與自己的慾望對抗...等等。
但理性卻告訴我要等這種愛，還是自己寫一寫比較快。