莎士比亞的魅力：
１.人性慾望的描述／不同角度的切入與處理
（情節線不是那麼難想像。拿故事的雛形用自己的角度去詮釋）
（例：馬可白V.S三個女巫。算命的弔詭之處，倘若準，不會跟著執行?）
（不好的作品會讓腳色呈現非黑即白，馬可白因為貪心而去殺掉國王）
（但莎士比亞的設定是在：角色到底要不要一步步陷入女巫的陷阱／慾望誘惑）
（讓馬可白作品不只是描述一個人的野心，而是形容人與自己的慾望奮戰）
２.對於人的形容、譬喻
（例：馬可白夫人接到丈夫的信描述關於女巫的預言，她說：注視著人類惡面的魔鬼們！
解除我女性的柔弱，用最兇惡的殘忍字頂自踵貫注在我的全身，凝結我的血液，
不要讓憐憫鑽進我的心頭，不要讓天性中的惻隱搖動我很毒的決意。）
＊英國莎劇名導迪克蘭．唐納倫：劇場裡，我們用一個謊言來說一個真實。
３.好的作品會留下適切的空白空間，讓後來詮釋的人有更大的想像力。
（莎士比亞的作品在全世界各處都在搬演）
＊勝利從來就不是事實，而是人的一種決定。
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＊從來沒有一件事情是相表面看起來那麼簡單的。
例如聲音訓練，不是說今天你學會如何使用不同聲音的音高，就等於會聲音表演，
它跟 懂得怎麼生活、怎麼做人、怎麼應對進退...是息息相關的。
＊如果你不能改變你對別人的態度，以及換一種思維去生活的話，聲音是不會改變的。
從來沒有一種東西可以讓人"靈肉分離"，就像一個鬱鬱寡歡的人、充滿仇恨的人、
充滿壓抑、充滿心魔的人，他們唱出來的聲音就是不一樣。
＊這個社會是顛倒的，戲劇教大家的東西，其實是大家原本就會的。
身為一個人、身為一隻動物，出生的時候你甚麼都會、甚麼都很自然，會呼吸、
會放鬆、直覺式的表達想要，但長大後因為社會的規範，你就把原本會的東西一個個
砍掉，然後開始想念小時後的樣子，於是回來上課(表演課)。
＊英國老師：各位同學，你們不要覺得自己沒有聲音、講話很小聲、覺得自己沒有
說話的能力或權利，你們每個人都有，為什麼？你們重新去思考一下，
當還是嬰兒的時候，想像一下，妳們一定都有在交通工具上，被嬰兒
吵到想殺掉他們的經驗，你們就會知道他們可以多吵，知道那種震撼，
可是那股能量是從那麼小隻的動物身體裡傳出來的，而你們每個人，
曾經都是那隻動物。那股能量一定還在你的身上，只是你忘記了，
因為那是與生俱來的、搶不走的，只是忘記了。
＊一個有特色的人，其實只要聽聲音就知道是他了。
＊藝術要引領大家的，就是每個人都是獨特的個體，而要如何才能引發出來，
無論是透過戲劇的課程、藝文的賞析、來劇場看戲，你都可以不斷透過外界的刺激，
再多認識自己一點點。唯有多認識自己一點，才能理解自己的獨特性在哪裡，
這也是一個循環。
＊雖然媒體常愛說，某人放棄原本的工作去做藝術類工作，但其實做藝術相關工作者，
從來都沒有比較可憐、或比較高尚，只是各司其職，只是個人做自己喜歡的事情。
＊台灣社會太過立竿見影、太過重視結果（速成心態），這會造成很大的傷害。
在莫斯科上雜技課時，老師要求非常嚴格，因為你不照他的步驟就有可能受傷，
特別是兩個人，其中一人要護著別人時，老師會大罵，因為會牽扯到另一人的安全，
但是，老師從沒有因為你達不到動作標準而開罵，因為重視的是過程。
＊不要急，不用急著要答案，然後畫地自限。
＊一個藝術創作者，衡量自己的表準要以五年為一個單位。
＊身為人的動物性，我們或多或少有在暗巷裡行走的經驗，假設你一個人走暗巷，
有另一個人跟蹤你或走在後面，你一定會知道的，不用回頭看就會知道，如果更
敏感的話，又會知道跟隨者是男的或是女的。事實上我們就是動物，生下來就是
動物。（關於回歸原始）
＊家裡有養動物的人，或者家裡有嬰兒的，去好好觀察他們的呼吸，其腹部會從徹底放鬆
的起伏，因為他們不會覺得有小腹是羞恥的事情，但人不可能會沒有小腹，這是構造，
但有多少人早已無形中讓自己在不使小腹起伏的狀態下呼吸？（關於回歸原始）
＊會有很多廢話的人(羨慕或忌妒他人)，其實是不清楚自己最想要的是甚麼，回頭來說，
很多事情最重要的就是做決定的過程，做決定很難，所以才要培養自我訓練的能力，
因為沒有自我思考的能力，是不可能自己做決定的，因為會太容易擺盪、太容易被別
人影響，別人叫你做甚麼就做甚麼，到最後這決定錯了又怪別人。
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